8. 跟镜头对（ ）的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实性意义。
A. 景物 B. 人物 C. 事件 D. 场面 E. 道具
答案：B,C,D
9. 图像数据有两种排列方式：（ ）
A. 顺序排列 B. 交叉排列 C. 相等排列
D. 集合排列 E. 等差排列
答案：A,B
10. 数字图像的获取途径（ ）
A. 用数码相机拍摄 B. 从互联网上下载 C. 通过扫描仪获取
A. 用胶片机拍摄 E. 没有获取途径
答案：A,B,C
11. 目前通用的标准采样频率有（ ）
A.11.025kHz B. 22.05kHz C. 44.1kHz
D. 22.1kHz E. 44.4KHZ
答案：A,B,C
12. 常用音频处理软件有（ ）
A. Sound Forge B. Adobe Audition C. 混录天王
D. AdobePhotoshop E. Adobe Illustrator
答案：A,B,C
13. 电影界中，轴线有很多其他的称谓，如（ ）或（ ）。
A. 假想线 B. 直线 C. 注意力轴线 D. 关系线 E. 参考线
答案：A,C
14. 轴线原则就是在维持影像叙事始终不丢掉银幕空间上的稳定的（ ），让观众抵达古时情景的方式相对（ ），保证观影体验的（ ）。
A. 方向感 B. 体验感 C. 一致性 D. 连贯性 E. 愉悦感
答案：A,C,D
15. 早期电影人有（ ）和（ ）
A. 鲍特 B. 格里菲斯 C. 洛伊斯·韦伯
D. 洛特·赖尼格 E. 乔治·梅里埃
答案：A,B
16. 以下是交叉剪辑方式的是（ ）
A. 要求被交替展现的几段情节是几个场景内同时（要求被理解为几乎同时）发生的事情
B. 可以是同一段故事、同一个场景内的各个角色画面交替组合。
C. 镜头或情节，在段落的结尾往往汇聚成一个点。
D. 多个场景中的角色最终汇聚在同一情境下，常常承担对紧张气氛的渲染。匹配剪辑的诸种方法
E. 前一个镜头的景别和后一个镜头的景别基本一致
答案：A,B,C,D
17. 下列蒙太奇的作用有（ ）。
A. 叙事作用 B. 表现作用 C. 表达作用
D. 叙述作用 E. 抒情作用
答案：A,B
18. 叙事蒙太奇的常见形式有（ ）
A. 积累式蒙太奇 B. 表现蒙太奇 C. 平行式蒙太奇
A. 对比式蒙太奇 E. 颠倒式蒙太奇
答案：B,C,E
19. 叙事蒙太奇以（ ）为主要目的
A. 展示事件 B. 抒情 C. 交代情节
B. 打乱时间顺序 E. 隐喻
答案：A,C
20. Premiere 除了使用导入的素材，还可以建立一些新素材元素，其中包括：（ ）A.通用倒计时片头 B. 彩条 C. 字幕 D. 颜色蒙板
答案：A,B,C,D
21. 采访同期声的形态有哪三种（ ）
A. 沉默型 B. 主动型 C. 被动型 D. 交流型 E. 混合型
答案：B,C,D
22. 音乐剪辑的方式有以下三种（ ）
A. 整体式 B. 分段式 C. 零星式 D. 循环式 E. 断档式
答案：A,B,C
23. 音响的剪辑的方法有哪四种（ ）
A. 同步法 B. 提前法 C. 延伸法 D. 混合法 E. 留白法
答案：A,B,C,D
24. 交错剪辑的两种具体的剪接方法（ ）
A. .声音滞后 B. 声音滞中 C. 声音导前 D. 声音穿插 E. 声音循环
答案： A,C
25. （ ），这是事物发展的规律，也是人们认识事物的过程
A. 提出问题 B. 发现问题 C. 分析问题 D. 解决问题
答案：B,C,D
26. 利用造型特征来连接镜头和转换场景，是镜头组接过程中不可忽视的重要方法之一。这里造型因素主要包括（ ）
A. 形态和位置 B. 运动方向与速度
D. 影调和色调 D. 角色长相和衣着 E. 角色的对白和台词
答案：A,B,C
27. 色彩也有着不同的寓意，红色代表（ ）
A. 春天 B. 热情 C. 兴奋 D. 坚强 E. 愤怒
答案：B,C,D,E
28. 蒙太奇句子包括哪（ ）三种常用句型
A. 前进式句子 B. 后退式句子 C. 循环句子
D. 倒退式句子 E. 螺旋上升式句子
答案：A,B,C
29. 轴线的种类包括.（ ）
A. 行动轴线 B. 运动轴线 C. 关系轴线 D. 间接轴线 E. 对称轴线
答案： B,C
30. 人物形体动作的连贯性有哪三种方法（ ）.
A. 分解法 B. 分析法 C. 省略法 D. 错觉法 E. 叠加法
答案：A,C,D
31. 错觉法一般使用于（ ）中的武斗场面
A. 武打片 B. 动作片 C. 爱情片 D. 枪战片 E. 惊险片
答案：A,B,D,E
32. 演员调度是和演员（ ）有关系的问题。如果演员不按照导演的调度要求，在走位过程中不到位或（ ）了导演的指定位置，摄像的镜头就无法实现导演镜头调度的要求。
A. 本身 B. 超出 C. 风格 D. 情感 E. 其他
答案：A,B
33. 演员在表演过程中，（ ）、（ ）、（ ）和言语这一链条直接反映着每个人的真实行为中的自然联系。而手势则比其他一切因素都更密切也更直接地和情绪与情感相联系。手势才是情绪状态最初外部表现者。
A. 思想 B. 情绪 C. 情感 D. 手势 E. 言语
答案：A,C,D
34. 文字稿本的格式有（）
A.分镜头式 B. 剧本式 C. 提纲式 D. 声画式 E. 动态式
答案：B,C,D
35. 分镜头的依据（）
A. 视觉心理的规律 B. 景别 C. 蒙太奇组接的原则
D. 镜头组接 E. 拍摄技巧
答案：A,C
36. 影视声音可分为：（ ）
A. 可见的 B. 不可见的 C. 可听的 D. 不可听的 E. 艺术的
答案：A,B
37. 人声可以分为：（ ）
A. 对白 B. 独白 C. 旁白 D. 拟声 E. 音响
答案：A,B,C
38. 声画组合的类型有哪些：（ ）
A. 声画同步 B. 声画分立 C. 声画对位 D. 立体声画 E. 声画错位
答案： A,B,C
39. 以下哪些属于合理越轴的情况（ ）
A. 在两个镜头中间加一个“骑轴镜头” B. 在两个镜头中间加入一个空镜头
C. 直接让摄影机从轴线上经过 D. 直接在后期切镜头
E. 改变轴线两端角色的位置
答案： A,B,C,E
40. 非叙事类电视节目把人声分为（ ）和（ ）两类。
A. 旁白 B. 对白 C. 同期声 D. 解说词 E. 独白
答案：C,D
41. 声音与声音的三种关系分别是（ ）
A. 相互补充 B. 相互配合 C. 相互替代 D. 相互对立 E. 毫无关系
答案：A,B,D
42. 现场拍摄的工作程序有（ ）
A. 定机位、定镜头、定景别
B. 布光、讲戏
C. 走戏、练镜头配合
D. 预演、实拍检查
E. 后期制作
答案：A,B,C,D
43. 影响景别大小的两个主要因素是（ ）
A. 摄像机机位的角度
B. 摄像机运动轨迹
B. 摄像机机位与被摄主体之间的距离
D. 摄影机镜头焦距的大小
B. 摄像机的高度
答案：C,D
44. 大景别的特点和作用包括（ ）。
A. 具有强制性
B. 视觉上更自由
C. 画面中提供的内容比较丰富
D. 可以交代时间、地点，或明确展示角色总体处境、多个角色的关系等作用
E. “建置”
答案：B,C,D,E
45. 影响景深大小的因素有（ ）。
A. 光圈 B. 焦距 C. 被拍对象离摄影机的距离
D. 景别 E. 摄影机的高度
答案：A,B,C
46. 以下镜头中属于空镜头的有（ ）
A. 风景 B. 角色面部特写 C. 室内环境陈设
D. 角色运动轨迹 E. 道具特写
答案： A,C,E
47. 以下元素中可构成匹配剪辑关系的有（ ）。
A. 目光 B. 形状 C. 运动 D. 相似意义 E. 颜色
答案：A,B,C,D,E
48. 广告片的创意策略包括（ ）。
A. 差异化策略 B. 品牌形象策略 C. 定位策略
D. 共鸣理论 E. 整合营销传播理论
答案：A,B,C,D,E
49. 以下关于纪录片的创作方法（类型）描述正确的是（ ）。
A. 先写出完整的解说词或脚本，按词或脚本去拍摄画面，或寻找视听资料
B. 先去采访拍摄，然后剪辑成片，最后配以解说、音响等
C. 随心所欲的拍摄、剪辑
D. 列出结构提纲，再据此列出拍摄提纲，随后进行拍摄
E. 以上都正确
答案：A,B,D
50. 制片工作会议上，导演和制片还要把拍摄日程的安排告诉大家，让各部门在这个安排的前提下，开始做拍摄前的最后准备。一般来说，确定拍摄日程要遵守原则有（ ）。
A.先易，后难，再易，难易结合 B. 先外景，后内景
C. 先内景，后外景 D. 先实景，后置景
E. 先置景，后实景
答案：A,B,D
51. 表现同一拍摄对象的两个相邻镜头组接得合理、顺畅、不跳动，须遵守以下规则（ ）。
A. 相邻的两个镜头景别不能有任何变化
B. 相邻的两个镜头景别可以有变化，但变化需明显一些，否则画面将产生跳动感
C. 相邻的两个镜头景别可以有变化，但变化不能太大
D. 相邻的两个镜头界别差别不大时，不需要改变摄像机的机位
E. 相邻的两个镜头景别差别不大时，要改变摄像机的机位
答案：B,E返回搜狐，查看更多