毛笔，是中华民族智慧的结晶，它饱含墨汁，记录下灿烂的文化，绘制出璀璨的艺术。正所谓“治世之功，莫尚于笔，能举万物之形，序自然之情。即圣人之志，非笔不能宣，实天地之伟器也。”（引晋成公绥《弃故笔赋》）
毛笔是文明的载体，更是与古人日常生活结合得最紧密的文化工具。那么，毛笔最初是由何人在何时发明的？能够创造出毛笔的人，肯定绝非凡人，那一定是和造字的仓颉一样的圣人吧？
“蒙恬造笔”的传说关于毛笔的起源，有“秦将蒙恬造笔”的说法。相传，秦国大将蒙恬带兵在外征战，他要及时记录战事，以便向秦始皇汇报战况。当时，人们是用竹签写字，虽然竹签笔的笔尖尖锐，但蘸了墨水写不了几个笔画，就没墨了，还要重新蘸，非常不方便。有一天，蒙恬在打猎的时候，发现一只尾巴受伤的兔子。看到兔子留血的尾巴在地上拖出了血迹，蒙恬突然灵机一动，心想，是不是可以模仿兔子的尾巴做成一支笔呢？于是，蒙恬剪下了一些兔尾毛，插在竹管中，做成了一支笔。但是，兔尾毛油乎乎的，不吸墨，这难不倒蒙恬，他用碱水浸泡兔尾毛，去掉了毛上的油脂，一支柔顺好用的毛笔就这样诞生了。
蒙恬，秦朝著名将领，被誉为“中华第一勇士”。据传，蒙恬曾改良过毛笔，因此被誉为“笔祖”。我国的大部分毛笔产地，都有蒙恬庙，笔工师徒都会去烧香、磕头。唐玄宗朝重臣徐坚曾经说过，“秦以前有笔矣，恬更为之损益耳。”那么，这个“损益”之法，是不是就是指蒙恬用浸泡过碱水的兔尾毛作为笔头的创举呢？事实不是这样的。根据出土文物的证明，毛笔，远在蒙恬出生之前很久就已经有了。蒙恬不是毛笔的发明者，但他的确为毛笔的改良做出过贡献。最早的毛笔，笔毫是围在笔端的外面，然后用丝线束紧。蒙恬改良了笔毫的安装方式，采用了集束纳入笔腔的方法。这便是徐坚所说的“损益”之法。其实，只要稍加思考，就能明白，要经过近百道工序才能制得的毛笔，绝不可能是仅凭某一个人的灵感迸发而独立创造出来，必定是依靠众人的智慧，以及在不断的实践中逐步完善而成。
毛笔曾经当发簪虽然到目前为止，还没有出土新石器时代的毛笔的实物，但是，在这一时期的很多彩陶上，能够看到线条有笔头分绺划过的痕迹，更是在一些图案中能够明显看到笔尖开叉的痕迹。由此断定，早在新石器时代的晚期，也就是距今四千到五千年前，人们已经在使用毛笔了。我们现在能够见到的最早的毛笔文物，是1954年6月，在湖南省长沙市左家公山木椁墓中出土的一支战国时期楚国毛笔。这支毛笔界的“老祖宗”，做工精致，笔杆系竹制，整支笔还有一个与之配套的小竹管。该笔的笔杆长18.5厘米，直径0.4厘米，毛长2.5厘米。该笔的笔头，是用兔箭毛包扎在竹竿外围，裹以麻丝，髹以漆汁制成。该笔笔锋尖挺，是抄写竹木简牍的良好工具。
战国楚墓中出土的毛笔到了秦代，毛笔除了前文所说的经历了“集束纳入笔腔”的改良之外，秦代的毛笔还有一个特点，就是笔杆的尾端被削尖。这样做的目的，是为了增加毛笔的一项功能——簪发。东晋的徐广，在《车服仪制》中写到：“有事则书之，常簪笔。今之白笔，是其遗像。”正是描述秦代的以笔作簪。假设，在彰显个性的当下，如果也能效仿秦朝，做一款既能当发簪，又能书写文字的“簪笔”，可能也会成为一个“爆款文创”。
披柱法的横空出世东汉、魏晋时期，毛笔的制作技艺已经日臻成熟，此时开创了毛笔“披柱法”的制作工艺。所谓“披柱法”，我们可以直观地理解为“在笔柱外披上毛”的制作方法。具体来说，“披柱法”是先作成毛笔头中心的“笔柱”（也称“笔胎”），然后在笔柱上覆上一层薄薄的披毛，把笔柱紧紧抱住。披柱法的横空出世，可谓是毛笔制作工艺的重大改革。
披柱法的制作工艺，经过一代代先辈笔工的精益改善，已成为毛笔的最正统制作方法。但是，如何将披柱法的精髓发挥出来，却是需要丰富的经验和技巧。东汉、魏晋时期的毛笔，除了在笔头制作工艺上有重大改进之外，笔杆的选料与造型，也有了很大的突破。之前，技术的限制，导致笔杆基本上均为竹杆，而此时，琉璃、象牙等一些珍贵材质，也用于制作毛笔的笔杆。
如今，毛笔的笔杆材质多种多样，三联文房手工毛笔系列中，还有景泰蓝材质的毛笔。魏晋南北朝时期，书法艺术方面得到了很大的飞跃，楷书真正出现了。绘画艺术的变化虽然不像书法那么显著，但是社会风气的变化，崇佛思想的上扬，都让本来简略明晰的绘画进一步变得繁复起来。这些艺术的发展，与毛笔制作工艺的改良与品质的提升，有着密不可分的关系。艺术促进了毛笔的发展，毛笔助力了艺术的飞跃。
唐代与鸡距笔我们经常可以在各种影视作品中，看到唐代文人挥毫泼墨的镜头。前不久上映的《妖猫传》中，就有李白酒后挥毫，即兴创作《清平调》的情节。电影中，李白使用的，就是唐代盛行的“鸡距笔”。
电影《妖猫传》剧照鸡距笔，因笔头形似鸡爪突出的鸡距而得名，粗短而锋利，是雄鸡之间战斗的武器，可谓“如剑如戟，可击可搏”。鸡距笔省力、快捷、笔头硬劲，可有效控制笔锋使用范围，能写出遒美细致的小行草，和精细工整的楷书。鸡距笔在晋唐时期盛行，深得文人墨客喜爱。
三联文房“文思”30年珍藏烤红杆鸡距笔关于李白写字用鸡距笔的事，《猫妖传》的主角“白居易”的文章可以佐证，白居易在《鸡距笔赋》中写道：“不名鸡距，无以表入木之功。”
从宋到清，毛笔不断发展宋代笔工巧匠辈出，制笔技术又向前迈进一步，笔杆的雕镂艺术也达到了精美绝伦的地步。北宋崇宁以后，宣州制笔匠诸葛高改进笔毫，以一种或两种兽毛参差散立而扎，其毫长寸半，并存一寸于管中，一笔可抵他笔数支，称“散卓笔”。北宋诗人梅尧臣诗赞曰：“笔工诸葛高，海内称第一。”元代，浙江省吴兴产的“湖笔”，逐渐取代了宣城“制笔中心”的地位。到了明、清时期，毛笔呈现出了“百花齐放”的态势。李兆志先生对这一时期毛笔的概括为“柔润的长锋湖笔，刚劲尖锐的紫毫笔，刚柔相济的狼毫笔，刚力充足的兼毫笔、猪鬃笔等各种特性的毛笔应有尽有、各扬其长，完成了我国毛笔的构成体系。”
三联文房精品手工毛笔——墨海苍龙如今，毛笔这项古老的传统艺品，又焕发出了新的生命力。在当下快节奏、重压力的环境中，书法还给你了一片精神净土，所以，越来越多的人又重新拿起毛笔，在一笔一划间，追寻历史的印迹，放空所有的烦恼……