实际上，按照透镜的成像公式：1/f = 1/u + 1/v，当像距V相对固定时，如果物距u改变，则焦距f也必须跟着改变，这就是对焦的来历。但是，现实中人们一般都把像距和焦距混为一谈...
DC/DV是依靠镜片的位移来实现焦距改变的,光学变焦倍数越大，里面的镜片就越多，镜头体积相应较大，画质相对较低，光圈相对较小。
光圈与快门
光圈(Aperture)是一个用来控制光线透过镜头进入机身内部感光面之光量的装置，它通常是在镜头内。表达光圈大小我们是用f值。对于已经制造好的镜头，我们不可能随意改变镜头的直径，但是我们可以通过在镜头内部加入多边形或者圆型，并且面积可变的孔状光栅来达到控制镜头通光量，这个装置就叫做光圈。
快门(Shutter)是镜头前阻挡光线进来的装置，是一种让光线在人为规定的一段时间里照射胶片的时间控制装置。
光圈与快门相当于通过某一管道内的流体的横截面积和流速时长，而胶片的感光量就相当于经过该管道的流体流量。
表达光圈的大小用F值： 光圈F值 = 镜头的焦距 / 镜头光圈的有效直径
完整的光圈值系列有： f1.0，f1.4，f2.0，f2.8，f4.0，f5.6，f8.0，f11，f16，f22，f32，f44，f64，f11，f16，f22，f32，f44，f64
光圈 f值越小，通光孔径越大（如上图所示），在同一单位时间内的进光量便越多，而且上一级的进光量刚好是下一级的两倍，例如光圈从F8调整到5.6，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。F5.6的通光量是F8的两倍。同理，F2是F8光通量的16倍，从F8调整到F2，光圈开大了四级。对于消费型数码相机而言，光圈 f 值常常介于 f2.8～ f11。此外许多数码相机在调整光圈时，可以做 1/3 级的调整。
光圈及快门优先
高端数码相机除了提供全自动（Auto）模式，通常还会有光圈优先（AperturePriority）、快门优先（Shutter Priority）两种选项，让你在某些场合可以先决定某光圈值或某快门值，然后分别搭配适合的快门或光圈，以呈现画面不同的景深（锐利度）或效果。
光圈优先模式
由我们先自行决定光圈f值后，相机测光系统依当时光线的情形，自动选择适当的快门速度（可为精确无段式的快门速度）以配合。设有曝光模式转盘的数码相机，通常都会在转盘上刻上“A ”代表光圈优先模式。光圈先决模式适合于重视景深效果的摄影。
由于数码相机的焦距比传统相机的焦距短很多，使镜头的口径开度小，故很难产生较窄的景深。有部份数码相机会有一特别的人像曝光模式，利用内置程序与大光圈令前景及后景模糊。
快门优先模式
快门优先是在手动定义快门的情况下通过相机测光而获取光圈值。快门优先多用于拍摄运动的物体上，特别是在体育运动拍摄中最常用。在拍摄运动物体时拍摄出来的主体是模糊的，这多半就是因为快门的速度不够快。在这种情况下你可以使用快门优先模式，大概确定一个快门值，然后进行拍摄。并且物体的运行一般都是有规律的，那么快门的数值也可以大概估计，例如拍摄行人，快门速度只需要1/125秒就差不多了，而拍摄下落的水滴则需要1/1000秒。自动测光系统计算出曝光量的值，然后根据你选定的快门速度自动决定用多大的光圈。
景深
在进行拍摄时，调节相机镜头，使距离相机一定距离的景物清晰成像的过程，叫做对焦，那个景物所在的点，称为对焦点，因为“清晰”并不是一种绝对的概念，所以，对焦点前（靠近相机）、后一定距离内的景物的成像都可以是清晰的，这个前后范围的总和，就叫做景深。
景深计算公式：
景深 ＝（2*弥散圆直径*镜头焦距的平方*光圈值*调焦距离的平方）/（镜头焦距的4次方减弥散圆直径的平方*光圈值的平方*调焦距离的平方）
从公式可以看出：后景深 ＞前景深
影响景深大小的因素有三个：光圈、物体至相机的距离和镜头的焦距。
要得到较大的景深，就要用较小的光圈，或者物体距离远些，或者使用较短焦距的镜头(两小一大)。
1.光圈控制景深
光圈越小（f值越大），景深越大。
光圈越大（f值越小），景深越小。
2.调焦距离控制景深
对焦点越远，景深越大。
3.增加景深的方法
①使用较小的光圈。
②向更远的点聚焦或者使照相机距离被摄体更远些。
③对于任意光圈，其焦点之后的景深大约是焦点前面景深的2倍。
④镜头的焦距越短，景深越大；镜头的的焦距越长，景深越小。
光圈、物体距离和镜头焦距影响景深的规律如下：
（1）光圈缩小2倍，景深增加2倍；
（2）物体距离增加2倍，景深增加4倍（景深与物体距离的平方成正比）；
（3）镜头焦距缩短一半，景深增加4倍（景深与镜头焦距的平方成反比）。
焦距与景深：
焦距越大，景深越小，背景虚化越明显。反之，焦距越小（如广角镜头等），则景深越大。
对于一幅特定的照片应该使用多大的景深，取决于试图用这幅照片传达什么信息。比如在繁杂的市场中要拍一个人物肖像，假如从前到后所有的景物都是清晰的，那么注意力就会被转移；假如要拍一幅铁轨汇聚在地平线上的照片，则需使用最大的景深使照片中从近到远的一切都是清晰的。
一幅照片拍得好与不好，从技术角度看,除了构图取景等因素外，很大程度上还取决于景深的控制,而并非所有照片前后景物一致清晰就是好。如同清朝笪重光在《画荃》中言:“虚实相生，无画之处皆成妙境”那样，摄影之美也体现在景深控制的巧妙。在取得同等视角的前提下，非全画幅数码相机镜头实际焦距都小于全画幅相机的镜头焦距，这是取得大景深的优势。但想要取得小景深时，这种优势就变成了劣势...