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来源：中传东方
一、什么是轴线
首先，我们要知道轴线是为连续剪辑服务的。也就是说，只有在需要连续剪辑的时候，我们才需要考虑轴线的问题。比如我们要通过连续的剪辑表现出一个人做了某件事情，或者是两个人进行了一段对话，那么我们就要考虑轴线的问题。如果不需要连续剪辑，那么是不需要在拍摄时考虑轴线的。比如我们事先就想好，要用一个镜头拍摄完成一个人做某事的过程，在后期不需再进行剪辑，那么就不需要考虑拍摄轴线了。还有一种情况是，如果我们只是拍摄了一些写意性或者表现性的镜头，在剪辑时，只是作为插入的空镜来使用，与主体的叙事镜头并没有直接关联，那么也不需要考虑轴线的问题。比如风光片中的一些段落。
轴线是根据人物的运动方向、视线方向或相关位置所形成的一条假想直线，也叫180度轴线。
人物、方向、假想直线、180度。那么首先需要有人物。这里的人物是一个泛指，包括了真实的人，也包括我们在影片中看到的拟人化的动物、植物或者其它物质。有了人物才会有动作，有了动作才会形成方向。这个所谓的动作，我们可以理解为某人在做某件事情。而假想直线说的是这条轴线并不是真实存在的，只是为了我们的拍摄和剪辑而设想出来的。
简而言之，在一副画面中，如果存在两个主要对象（存在但不一定要出现①），则二者的连线就称为轴线。
注①：例如场景中有两个主要对象，但其中一个对象没被拍摄到。
图1-1
我们假象这么一个场景，如图1-1，小红和小蓝，相面而立，则小红和小蓝的连线，就是轴线。
二、如何确定轴线
我们都知道两点能确定一条直线。所以我们只要在拍摄的场景中找到两个点，就可以确立这条假想的轴线了。第一个点就是我们的人物。这个人物如上所说，是一个泛指的人物，是行为动作的发出者。而第二个点就是这个动作的接受者。接受者可以是人或物，或者某个虚幻的东西。这么听起来，好像有点复杂。其实简单的说，就是某人在做某事。我们要拍摄的，就是这一件事。这件事不是一件大的综合的事件，而是细分到当下动作的最小的事情。比如：小猫跳上了垃圾桶；张三和李四说话；王五玩手机，一群人与另一群人对峙等等。
小猫跳上了垃圾桶，很明显小猫就是第一个点，而垃圾桶就是第二个点，连接二者，我们就得到这条拍摄轴线。张三和李四说话，那么轴线就是张三与李四之间的连线。王五玩手机，轴线就是王五与手机的连线。至于一群人与另一群人对峙的情况，我们可以把两群人分别视为一个点，他们的连线就是轴线。
另外一种确定轴线的方式，是人物视线或动作的方向。有时候，人物发出了一个动作，但是动作的接受者并不在画面内，那么根据人物的视线或者动作的方向，我们也可以确立拍摄轴线。比如：张三望向远处；李四骑自行车；一颗子弹射向远方等等。张三望向远处时，他的视线方向，就是轴线。李四骑车，一定有一个目的地或者去往的方向，虽然这个目的地并不在画面内，但是通过这个方向，我们就能设立出轴线。同样，子弹飞行的方向，就是轴线。
图2-1
如图2-1所示，1、2、 3、4、5这五个机位，即为五大镜头的位置，不同位置拍摄出来的情况会不一样（下文会谈到）。
在一个场景的拍摄过程，轴线并不是固定不变的。
被拍摄的主体发生了运动，导致被拍摄主体的空间关系发生了变化，这也会导致轴线的改变。比如下面的这张图：
上图中的虚线1为原来的轴线。当人物B移动之后，轴线就变成了虚线2。
三、越轴
摄像术语，拍摄运动物体时，运动物体和运动方向之间形成一条虚拟的直线，称之为轴线。摄像机机位只能处于轴线的一侧，如果越过轴线拍摄，就会造成画面逻辑的混乱，就是所说的跳轴或越轴。 ——百度百科
图3-1
如图2-1所示，如果把图2-1中镜头的位置称为正方向，那么图3-1所示的位置就是反方向；如果从一个正方向的镜头转移到一个反方向的镜头，这种情况我们称之为越轴，或者叫跳轴。
确定轴线时，我们容易混淆的是：不要把情绪或感受当作事件。比如：张三强忍悲伤。这是一种情绪，但并不是一件事情。如果换成张三含泪看着照片，那么我们就能准确地找到轴线了。另外，也不要把包含多个细小事件的一个大事件当做一个拍摄事件，并以此来确定轴线。比如：妈妈让儿子不要乱扔垃圾。
这个事件中，可能包含着多个可以细分的小事件：1、儿子把垃圾扔在地上；2、妈妈训斥儿子；3、儿子捡起垃圾；4、儿子把垃圾扔入垃圾箱。
所以，我们有可能会在每个小事件上使用不同的轴线来拍摄。
四、不同机位的拍摄情况
图4-1
在正方向的拍摄中，不管是处于几号机位，小红永远在小蓝的左边，如1~5号机位。
在反方向的拍摄中，不管是处于几号机位，小红永远在小蓝的右边，如5'号机位。
1号机位和2号机位，小红大，小蓝小；4号机位和5号机位，反之；而3号机位，小红小蓝几乎一样大（遵循近大远小的原则）。
如果不是影视拍摄，而是动画制作的话，主要对象的左右关系和近大远小的原则是很重要的，一旦搞反了，那整个画面都崩了。
五、一定不能越轴吗？
当然不是。有的情况下，导演会根据表达或叙事的需要，故意采用越轴的方式，来制造混淆感，目的就是要让观众感到混乱和迷惑。也有一些情况下，我们可以采用合理的方式来越过轴线，拓展我们的拍摄角度。
六、合理越轴的方式
我们不要在无意识的情况下越轴拍摄，也不要为了越轴而越轴。首先，必须很明确越轴就是我们想要的画面效果。其次，在大多数情况下，我们需要使用合理的方式，来减弱越轴给观众带来的不适感，减少观众出戏的可能性。
第一种方式：我们可以使用大全景来强调空间关系。越轴会造成观众对空间关系的混淆，那么我们就可以有意识地使用大全景来强调空间关系，减少因为越轴而带给观众的混乱感。需要注意的是，如果越过轴线的镜头使用了大全景，那么前一个镜头最好使用较小的景别，可以让在视觉上衔接的更舒服。反之亦然。
第二种方式：我们可以使用特写、骑轴或者切出的镜头，来弱化空间关系。
在越轴镜头的前一个镜头，如果是特写镜头或者骑轴镜头，那么空间关系就被一定程度的弱化了。特写镜头的景别很小，环境信息几乎没有，观众的注意力都被集中在人物的情绪和内心上。骑轴镜头是从正面拍摄人物，人物也正对着观众，没有左右之分。
或者是采用一个本来不在画面里的相关内容的其它镜头，来补充原来叙事的信息，当再回到原来的场景时，观众的空间感就被重新定位了。那么即使越轴，观众也能将其作为一个新的空间关系，较好地接受。
比如：两个人在谈论几点前必须完成一项任务，我们可以插入一个时钟的镜头，来补充时间紧迫的信息。当再回到两人对话的场景时，已经越过了轴线，观众也能接受并理解。
第三种方式：摄影机运动越轴。摄影机从轴线的一侧运动到另一侧，并且拍下这个运动的过程，展现给观众。观众就能很清楚地知道人物的空间关系并没有改变，而是改变了观看的视角。
七、骑轴
在讨论中，大家还发现了一些关于轴线的特殊情况。比如：骑轴。
骑轴就是把机位直接架设在轴线上。骑轴机位拍摄的画面是人物正面或背面面对观众的画面。所以主要出现在主观镜头，或者人物正面或背面的直线运动，或是两人拥抱的等场景。
-END-
编辑：林曦
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