市面上的拾音器的种类很多，暂且先不说不同品牌拾音器之间的音色差异（一般越贵音色越好）。
单独来聊一下不同种类拾音器的优缺点，以供大家在选择时有一个参考。
FISHMAN压电拾音器
1.压电拾音器：压电拾音器基本都是主动拾音器（需要安装电池供电才能使用），优点：输出功率大，声音比较均衡，一般比较适合弹唱用，有很多吉他出厂搭载就是压电拾音器。
缺点：单独的压电拾音器一般电味会比较重。
SUNRISE S2音孔拾音器
2.音孔拾音器：音孔拾音器指的就是卡在吉他音孔上的拾音器，音孔拾音器又分为主动拾音器（需要安装电池供电才能使用）和被动拾音器（不需要安装电池供电，但是需要外接前级来推动音量才能使用）两种，（这里我们就默认在都能正常使用的前提下，先不谈不同音孔拾音器的音色，单纯只聊音孔拾音器本身的优缺点）。
优点：声音浑厚，干净有力，输出功率大。
缺点：只能收到琴弦振动的声音，收不到琴体的振动（不能打板），对吉他本身音色的还原度不够，偶尔会有铁丝味（什么是铁丝味？这个恐怕只能自行体会了）。
台湾ISOLO无线拾音器（麦克风收音）
3.麦克风拾音器： 顾名思义就是麦克风来收音的拾音器。
优点：对琴本身的音色还原度好，能够收到打板。
缺点：一般来说麦克风拾音器是放在琴体内部，所以非常容易啸叫，输出功率比较小，对麦克风本身的品质要求比较高。
RUSI贴片拾音器
4.贴片拾音器：贴片拾音器指的是贴在琴体面板内部的拾音器，主要是用来拾取面板振动的声音，基本都是被动拾音器。
优点：声音干净，对细节的的反馈也比较好，能够收到很强的打板声。
缺点：安装比较麻烦，对安装位置要求极高，不通的人安装可能音色完全不同。
当然以上只是单独的分析特定拾音器的优缺点，目前在拾音器的使用上很少只会使用单一的拾音器，基本都会通过不同搭配来使用。
各种音乐风格常见的拾音器搭配：
压电+麦克风拾音器
弹唱：压电+麦克风/音孔+麦克风
压电+麦克风拾音器
美式指弹：压电+麦克风（传统） 敲击类美式：音孔+贴片/音孔+麦克风/音孔+麦克风+贴片
音孔拾音器+贴片拾音器安装位置
日系指弹；音孔+贴片
这些拾音器的搭配在实际使用中需要有一个拾音器来做主要输出功能，剩余的拾音器来补充主输出拾音器的不足。
MATON AP5 PRO拾音器
比如压电+麦克风这个搭配，通常会将压电拾音器来当作主输出拾音器，上面聊到了压电拾音器的优点是输出功率大，声音比较均衡，但是缺点是有电味，然后麦克风拾音器刚好可以将电味中和一些，让声音更加还原并且还可以收到打板声，最著名的压电+麦克风搭配的拾音器就是大名鼎鼎的Maton ap5，还有最常见的Fishman 301.
SUNRISE S2音孔拾音器+M FACOTRY贴片拾音器
又比如日系指弹风格常用的音孔+贴片拾音器的搭配，通常会将音孔拾音器来当作主输出拾音器，用贴片拾音器来中和音孔拾音器的一些不足，比如不能收打板声和声音会有铁丝味，当然因为贴片拾音器是被动拾音器，在经过前级的推动输出功率也有大幅提升，比如押尾光太郎在2004年的BOLERO!Be HAPPY LIVE中，就是使用的贴片拾音器来当作主输出拾音器。
通过不同的组合搭配，会使原本有某些缺点的拾音器获得获得更好的效果。