有姐妹提到小朱被塑造成“疯女人”，让我想到这本经典的性别研究著作。
“疯女人”形象是对《简•爱》里罗切斯特阁楼上隐藏的“疯”妻子的分析。这是豆瓣的介绍：
这是戴锦华老师对这本书的评价：
这本书的价值就在于它从一个19世纪的一百多年前的一个穷牧师的女儿（这里指的是《简•爱》这本书的作者，夏洛特•勃朗特），一辈子没有得到过爱情，一辈子没有得到过真实的爱情，最后她嫁给了妹妹的未婚夫，然后死于难产，生命非常短暂，非常拮据，非常悲惨。她写的这样一部著作，毫无疑问是女性的梦想，是女性的白日梦，但是在这个梦想当中她传递出了一个至少在我们这本书的两位作者看来，传递出了完全不同的追求、反抗、极端大胆的冒犯和梦想。所以在这个故事当中，阁楼上的疯女人（柏莎）不仅是简·爱的重影，简·爱和罗切斯特是互为镜像。这才是冒犯。这不是“霸道总裁爱上我”，是一个平等的，由于女性的挑战，由于女性的挑衅，由于女性的智慧和才华，由于她不妥协的战斗，她赢得了一个阶级上比她高得多的男人的尊重，那个男人被迫把她当作一个平等的人。而在这个相互的平等当中，他们共同向我们传递出了一种19世纪英国资本主义及其资产阶级的昂扬向上的战斗精神。他们是精神上的兄妹，他们是精神上的共同者，但是他们同样是在一个19世纪维多利亚时代的性别极端歧视的结构之下的一对男女，而且是一对主仆。在这样的一个过程当中，那个时代的一个反抗的独立的智慧的女性，她怎么去表达她的愤怒，她的绝望，她的疯狂？在故事中她成了另外一个角色，就是阁楼上的疯女人。
——《那些胆敢握笔的女人 ——“阁楼上的疯女人”与性别意识》
“疯女人”的出现既是一套性别叙事的结果，她本身又是对男权社会进行反抗的女性形象的象征，如今已经成为一种符号。
想起之前组里的一个帖子，说朱展现了女性主义思考所以遭来那么多骂名，跟“疯女人”形象不谋而合。不过我认为朱不是自觉进行这种思考的，只是她无意间挑战了男权社会，因此她也成为了一个“疯女人”。